28.3.2008︱週五︱晚上八點半
「我的青春是否過於平淡」，
那是一段沒有反抗的灰色青春記憶。
這樣的結局真的就圓滿嗎？
【青春殘酷物語】
編劇、導演◎大島渚 Nagisa Oshima／日本／一九六零年／九十六分鐘
主演◎桑野見雪、川津祐介、渡邊文雅
高中生新莊真琴和朋友在繁華的東京街頭遊玩，入夜了，她搭便車回家，一個不懷好意的中年男人把她拉到了旅館，幸運的是她被經過的藤井清所救，這可能是另一個不幸的開始。第二天，到處在上映南北韓學生暴動的紀錄片，街頭轟轟烈烈舉行反對“安保”的學生示威，阿清與真琴卻無所事事，在水邊的木材廠，阿清強姦了真琴，事後安撫一番。不久，厭倦了的阿清勾搭上了一個中年富婆，但他終於發現自己真的愛上了真琴，於是二人正式同居了。為了應付真琴懷孕帶來的一系列開銷，阿清和真琴無恥地用美人計勒索中年男人。真琴再也受不了這種生活了，終於上了另一個男人的床。阿清用勒索來的錢為真琴墮胎。後來兩人被捕，阿清被富婆救出，真琴被送進了感化院。阿清狠心地與真琴分手了，卻因錢的問題而被流氓團夥生生打死；真琴被一個男人誘騙上車，在試圖逃走時跌落車下，在車輪不斷的前進中被拖死。
《青春殘酷物語》極端的表現了青春期自私、殘酷、迷茫的一面。本片對日本電影產生了深遠的影響，也是佳作頻出的大島渚最重要的代表作。真琴和姐姐兩人集中體現兩代日本普通人的不同青春。永遠循規蹈矩的姐姐只能徒勞感嘆：「我的青春是否過於平淡」，那是一段沒有反抗的灰色青春記憶。
大鳥渚冷靜地審視著青年的反抗和憤怒，傷感地反思著自己的青春，得出了悲觀的結論。
大島渚深受法國「新浪潮」影響的大島渚，在這部影片中把二戰後一代日本青年的生存現實和精神狀況定格在「殘酷」上。電影中的另兩個人物由紀與秋本是５０年代學生運動的積極參與者，也是大島渚的同齡人。那是一段充滿激情也充滿權力階層猜疑爭鬥的特殊歷史。學生運動的失敗和理想主義的幻滅，令由紀和秋本心灰意冷。消極與冷漠是他們守著殘存的青春應對生活的基本態度。而新莊真琴與籐井清並沒有那段沉重的歷史記憶。經歷了戰後的動盪時期，在這段沉悶沒有希望的和平時段裡，「情感」蕩然給「性」讓出了太多位置。６０年代的日本社會物慾橫流、人情冷漠、傾軋利用的真實生活圖景在片中顯露無遺。在這樣的現世生存中，新莊與籐井漠視家庭、學校、社會的規範，攻擊社會也被社會攻擊。他們的關係在社會道德、家庭規範、個人慾望、黑惡勢力多重力量的擠壓下扭曲變形，最終開出了死亡之花。
大島 渚
Oshima Nagisa
（1932—）
作品屢獲國際影展大獎，日本20世紀與黑澤明、小津安二郎齊名國際大師級電影導演、作品以藝術另類、前衛新銳著稱。
京都市出身。京都市立洛陽高等學校（現京都市立洛陽工業高等學校）畢業後進入早稻田大學法學部。大學在讀期間從師豬木正道。任京都府學聯委員長，法學部助 手考試未能通過。1954年京都大學畢業後進入松竹大船公司，任副導演。以《青春殘酷物語》、《太陽墳場》（1960年）等傑作成為松竹新一代導演的代 表。為抗議以反對《日美安全保障條約》的改定、批准的「安保鬥爭」為舞臺的作品《日本的夜與霧》（1960年）被中止上映退出松竹，此後仍有多個作品，包 括極具爭議、改編自日本真實刑案《東京阿部定事件》(男子阿部定雞雞被女友割掉，女友拿「它」當項鍊在東京逛街炫耀)的《感官世界》(1976年)、《愛 的斗牛》（1976年）、以二次大戰為題的《戰場上的聖誕快樂》（1983年）、《御法度》（1999年）等。作為電視評論員亦表現活躍。其妻為女演員小 山明子。
「我的青春是否過於平淡」，
那是一段沒有反抗的灰色青春記憶。
這樣的結局真的就圓滿嗎？
【青春殘酷物語】
編劇、導演◎大島渚 Nagisa Oshima／日本／一九六零年／九十六分鐘
主演◎桑野見雪、川津祐介、渡邊文雅
高中生新莊真琴和朋友在繁華的東京街頭遊玩，入夜了，她搭便車回家，一個不懷好意的中年男人把她拉到了旅館，幸運的是她被經過的藤井清所救，這可能是另一個不幸的開始。第二天，到處在上映南北韓學生暴動的紀錄片，街頭轟轟烈烈舉行反對“安保”的學生示威，阿清與真琴卻無所事事，在水邊的木材廠，阿清強姦了真琴，事後安撫一番。不久，厭倦了的阿清勾搭上了一個中年富婆，但他終於發現自己真的愛上了真琴，於是二人正式同居了。為了應付真琴懷孕帶來的一系列開銷，阿清和真琴無恥地用美人計勒索中年男人。真琴再也受不了這種生活了，終於上了另一個男人的床。阿清用勒索來的錢為真琴墮胎。後來兩人被捕，阿清被富婆救出，真琴被送進了感化院。阿清狠心地與真琴分手了，卻因錢的問題而被流氓團夥生生打死；真琴被一個男人誘騙上車，在試圖逃走時跌落車下，在車輪不斷的前進中被拖死。
《青春殘酷物語》極端的表現了青春期自私、殘酷、迷茫的一面。本片對日本電影產生了深遠的影響，也是佳作頻出的大島渚最重要的代表作。真琴和姐姐兩人集中體現兩代日本普通人的不同青春。永遠循規蹈矩的姐姐只能徒勞感嘆：「我的青春是否過於平淡」，那是一段沒有反抗的灰色青春記憶。
大鳥渚冷靜地審視著青年的反抗和憤怒，傷感地反思著自己的青春，得出了悲觀的結論。
大島渚深受法國「新浪潮」影響的大島渚，在這部影片中把二戰後一代日本青年的生存現實和精神狀況定格在「殘酷」上。電影中的另兩個人物由紀與秋本是５０年代學生運動的積極參與者，也是大島渚的同齡人。那是一段充滿激情也充滿權力階層猜疑爭鬥的特殊歷史。學生運動的失敗和理想主義的幻滅，令由紀和秋本心灰意冷。消極與冷漠是他們守著殘存的青春應對生活的基本態度。而新莊真琴與籐井清並沒有那段沉重的歷史記憶。經歷了戰後的動盪時期，在這段沉悶沒有希望的和平時段裡，「情感」蕩然給「性」讓出了太多位置。６０年代的日本社會物慾橫流、人情冷漠、傾軋利用的真實生活圖景在片中顯露無遺。在這樣的現世生存中，新莊與籐井漠視家庭、學校、社會的規範，攻擊社會也被社會攻擊。他們的關係在社會道德、家庭規範、個人慾望、黑惡勢力多重力量的擠壓下扭曲變形，最終開出了死亡之花。
大島 渚
Oshima Nagisa
（1932—）
作品屢獲國際影展大獎，日本20世紀與黑澤明、小津安二郎齊名國際大師級電影導演、作品以藝術另類、前衛新銳著稱。
京都市出身。京都市立洛陽高等學校（現京都市立洛陽工業高等學校）畢業後進入早稻田大學法學部。大學在讀期間從師豬木正道。任京都府學聯委員長，法學部助 手考試未能通過。1954年京都大學畢業後進入松竹大船公司，任副導演。以《青春殘酷物語》、《太陽墳場》（1960年）等傑作成為松竹新一代導演的代 表。為抗議以反對《日美安全保障條約》的改定、批准的「安保鬥爭」為舞臺的作品《日本的夜與霧》（1960年）被中止上映退出松竹，此後仍有多個作品，包 括極具爭議、改編自日本真實刑案《東京阿部定事件》(男子阿部定雞雞被女友割掉，女友拿「它」當項鍊在東京逛街炫耀)的《感官世界》(1976年)、《愛 的斗牛》（1976年）、以二次大戰為題的《戰場上的聖誕快樂》（1983年）、《御法度》（1999年）等。作為電視評論員亦表現活躍。其妻為女演員小 山明子。
